,喜剧的内核是悲剧,但并不是全部,因为......笑是果,那么,想要达成这个果,在进行创作的时候,就需要让观众产生一种优越感,也就是用戏剧,用人物的塑造,让【我】的低姿态,去引起观众们的优越感,产生出一种差势,比如优劣,高低,贵贱,这才是人类笑行为的关键东西。”
“但其实.......现在很多喜剧过于强调这个【悲】了。”
听闻马腾的话,李文音点了点头。
只听马腾继续说道。
“并不是否定【悲情内核】,相反我认为这很重要,因为悲情的内核更容易塑造出参差,像是创作一些讽刺喜剧,那么悲情内核就很关键。”
“只不过,笑中有泪固然是需要悲情内核,悲情内核也确实可以很好的升华主题,只不过,千万不要一开始就讲什么大道理,也不要太刻意,无意义的去煽情。”
马腾耸了耸肩。
“毕竟,大家看你的喜剧,是冲着你的笑点来的,研究悲情内核的原因,是为了让对比更明显,笑料更足,而不是表达的多么多么悲,那就脱离了喜剧这个定义了。”
李文音若有所思的点了点头。
马腾的话很好理解。
只能说,喜感会来源于巨大的悲喜落差,只能说,这样的方式是一种很得当很棒的表达方法,但并不能以偏概全,觉得优秀的喜剧一定要有悲情内核。
子集与母集的关系罢了。
喜剧可以包括“悲情喜剧”,但一定不能说“悲情喜剧”就是喜剧的全部。
毕竟......喜剧嘛,从头笑到尾,排解生活情绪,没什么悲情只有欢乐的优秀作品也不是没有。
【喜剧的内核是悲剧】这句话虽然没错,但绝对不能以偏概全的去理解。
像是【喜剧的最高境界是悲剧】,这种话,就显然是断章取义的后果。
悲情喜剧确实可以升华主题,达成艺术高度,但这绝对不是喜剧的全部。
而喜剧真正追求的是观众的笑,在笑的基础上能够印象深刻,保函哲学思想,这样的悲情是值得鼓励的,但过度的追求所谓【悲剧性】与煽情,那只能让人看的蛋疼。
“其实啊,就跟咱俩上的那个土味视频一样。”
马腾笑了笑。
“其实那种已经近似于装疯卖傻,哗众取宠的视频为啥会那么有市场啊,不过就是因为给观众造成了一种【这人不正常,像个傻子,你看看我才是正常的】这种优越感,有了差异性,自然就有了观众。”
“不然......你真以为谁傻啊,他们满足了人们的猎奇心理,并且在此基础上,让观众产生了错位差异的优越感,因此自己【黑红】也是获得了大批的观众。”
“但只有这样的视频是能挣钱的嘛?显然不是,你就算讲一些非常正经的深奥硬核东西,也一定会有人买单
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